【#調教創作筆記#：編曲人蔡德才... - @陳珊妮的微博精選

陳珊妮

2022/05/23 14:45

【#調教創作筆記#：編曲人蔡德才篇】

來自香港的 #Jason蔡德才# 是《#調教#》專輯的編曲人。我們是在 90 年代初同期加入音樂這行的。由他所寫的這篇文差點讓我回顧了整個人生...讀得非常非常感動...

✉️ from《調教》專輯編曲人蔡德才：

❝公主請我寫一些關於今次合作的感想，我打算由第一次見到公主說起…

第一次看到公主本尊是她在香港藝穗會的一個專場演出，那是「華盛頓砍倒櫻桃樹」時期，還會以一人一吉他形式演出的她。當時我和身邊的音樂圈朋友都會留意台灣的獨立音樂，對這位性格和作品都好像蠻酷的創作女新人一開始就很留意。所以聽到她在香港開演唱會，大家都一窩蜂去看。

那是還沒有 YouTube 串流的年代，要認識一位獨立歌手，只能聽唱片看雜誌。而看演出是唯一可以更立體去認識一位歌手的途徑。當天演出的現場觀眾站得滿滿的，她真人要比唱片和照片裡還要酷，她的彈唱沒有很複雜，但就是散發著一種很獨特的個性和氣場，從她簡單但精準的彈唱，感覺她是一個蠻嚴謹的人。

真正認識公主應該是若幹年後，距離現在也一定不少於 20 年了。那些年公主先後跟人山人海的李端嫻、亞里安和明哥合作，不時會在香港出現，碰到面會寒喧兩句，但一直都沒有很熟。印象中開始變熟是 2018 年，公主特地飛來香港出席盧凱彤的告別式，跟小余和大家相處了幾天。大概在這次之後，我每次到台北，不論是跟明哥到台北演出，或是我自己去台灣，也會找公主吃飯喝咖啡看演出之類，每次見面都有很多話題，談得超開心的（原來公主也有很熱情平易近人的一面，哈哈！）。然而我們一直都沒有說過要一起做音樂這種話題。

❖

2020 年開始因為疫情的緣故，再也沒有機會到過台灣或離開香港，但公主偶爾會在 WhatsaApp 問候香港的大家，包括 2020 年初，亞里安去世的時候，她是第一時間給我短訊問候的，感覺到她真的很關心香港和還留在香港的我們。

收到公主的編曲邀請是 2020 年聖誕節前的一個下午，她跟我說剛把新專輯大部份歌曲寫好，但就是不想編，問我有沒有興趣做她整張專輯的編曲。我當時內心的反應（依序）是 1. 超興奮！2. 超驚訝 !! 3. 超害怕 !!!

畢竟這是陳珊妮的邀約哦！而且不是一兩首歌，是整張專輯，還是她自己的專輯耶！
只能說我有被嚇倒，原因 1. 我從來沒有給任何歌手編過一整張專輯（就算是最密切的黃耀明、盧凱彤也沒有）。原因 2. 要為一位本身也很會編很會作很懂製作的金曲獎音樂人編曲，那種壓力實非筆墨能形容。然而害怕歸害怕，這個千載難逢的機會總不能放過吧。就在這種興奮感大到蓋過一切憂慮的狀態下，我很快答應了公主的邀約。

當我回過神來，開始理性思考這事情，心裡在想，我必須要發展出一套跟以往不太一樣的作業模式和思維去處理這場「長久戰」。在此同時，公主大概在一個星期後，把手上的 demo vocals 錄好給我。第一批一共收到她 9 首 demo，她補充說通常會留一兩首歌之後寫，因為總覺得編曲製作過程中可以得到不同的刺激，希望之後再做讓自己滿意的總結（結果她在往後的幾個月再多寫了三首歌，將第一批 demo 其中兩首給換掉）。

公主很貼心的問我需要甚麼儘管開聲，我大概說了希望知道歌曲的創作過程／靈感，另外如果可以就歌曲內容給我一些解讀，會幫助我更快進入作品，因為我對文字的吸收一向比較遲鈍，而音樂 reference 一般不太需要，但也不介意她分享一些她最近在聽在看的音樂、MV、視覺之類。

幾天後，我收到一篇大概有數千字的「雜記」，內容由專輯最初的主題，公主的工作／思考模式，她合作無間的吉他手秀秀和 Eric 的風格，到每首 demo 背後的故事等等……內容非常豐富有趣。而最有趣的是雜記的最後一段，我會形容為公主的「工作哲學／理念」。其中特別深刻的包括：

「有甚麼喜歡或討厭也可以直說，因為無論是自己喜歡或討厭的，個人經驗上都總是可以發展出意想不到與眾不同的東西。」
「我不想說希望你喜歡這些歌，但我希望你會喜歡這個 project。」
「對於合作過程感到有樂趣對我來說比較有意義。」

她的話，把我原本的憂慮感給完全溶化了，換來的是對這項非常任務和即將來臨的 2021 年充滿期待。

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踏入 2021 年，由於當時我們各自手上都有其他工作要完成，我們初步定了在 2021 的農曆新年左右才開始動工。公主還很禮貌的問我，要不要她沿途提醒督促進度？我當然不敢說不，而內心其實也絕對是希望她這樣做的（說起來當時我的 M 屬性大概有被公主召喚出來吧，哈哈）。

準備期間，除了研究新歌 demo，我決定把公主過往的專輯重新再聽（雖然她說沒有這個必要），同時我在手機的播放器開了一個 playlist，擺放一些我覺得會幫助我「進入狀態」的音樂，也跟公主確定了會先做那幾首歌。

終於在二月下旬，我交了第一首編曲「#確幸#」，選擇先做的好幾首歌都是我覺得比較難編的曲目。難編的意思大概是在聽到 demo 一段時間後，還沒有在曲風上或聲響上有任何具體的想像…雖然後來發現根本沒有易做的編曲這回事，就算是腦海裡有一些想像，往往到實行時，還是跟想像有一段距離，也會因為各式各樣的因素給卡住。記得聽過「人山人海」的梁基爵說他編曲時腦海裡會聽到將要完成的編曲，他只要直接把「聽到的」做出來就行，對於世間上原來存在這種特異功能，我一直都覺得很神奇又羨慕。

印象中交編曲給公主都是在晚上至午夜左右，通常不會更晚，怕吵醒人家。交第一首編曲給公主的時候心裡真的很擔憂，大概有點像考試等放榜的心情，又有點像表白後怕遭到拒絕的感覺。我通常交完編曲就會收拾東西離開工作室步行回家，回家路程大概是 10 到 15 分鐘。我記得那天我一步進家門就聽到 WhatsApp 鈴聲，我有偷看一下，知道是公主來的訊息，但是沒有立即打開手機。

我大概花了幾分鐘的時間把心情平復下來，才敢讀公主的回覆。怎知她只是說了：「太好了！我聽完跟你說。」我心想：「天呀，還要折磨我多久？」然後再過大概 20 分鐘，當我已經開始在看 YouTube 分散注意力的時候，她又來了。這回的第一句是「很棒…非常喜歡。」那刻我的感覺是一種「心跳一度停頓後再重新起跳的感覺！」

其實當時我並沒有 100% 肯定公主是不是真的覺得很棒很喜歡，但心想只要不是「no」的話已經很好！公主隨即談到可以在哪裡加一些吉他之類的想法。我跟公主說我交給她的材料她如何處理都可以，要加要減要我改，甚至不適用的拿掉都沒有問題。我們就這樣把「遊戲規則」給定了下來。

一直令我覺得難以置信的是，從第一首歌到最後第十首歌，我交出的編曲公主基本上都照單全收，而且每次收到後的反應都超正面。記憶中除了「#少女#」有改過一兩稿外，其他的基本上都是收到第一稿就幾乎可以定稿。話雖如此，也不是所有事都一帆風順的。就在我做完第二首「#罪美#」之後，公主說會給我發一個電郵討論一些製作上的事情。說真的，當時我有些微的不安感。究竟是甚麼需要發電郵而不能在 Whatsapp 溝通？幾天後收到公主一篇頗長的電郵，內容都是一些製作上非常技術性，關於聲響／音色處理上的看法。非常簡單的說，就是她雖然對我已完成的兩首編曲沒有大問題，但由於我對音色甚至節奏的某些處理手法／邏輯跟她很不一樣，她有點擔心配唱和後期會不好做，希望趁還在剛剛開始的階段，可以盡快把她想到的問題說出來。

當時我花了好幾天研究她說的東西，建議和做了一些修改，也很認真的思考往後的編曲，我在聲響／音色的處理手法上可以怎樣調節，令我的編曲跟公主的製作配合度再高一些。怎知過了幾天她跟我說：

「我覺得你就以你的想法進行吧，我試著從你的編曲，去找到新的作法。因為似乎不應該去改你的東西，因為所有東西都很獨特。但我用我的方式去解讀，找到一個處理的方式，這樣好像比較好……你就按照你的想法做，除非有我不喜歡的，會直接跟你說。製作上很有難度，但我應該也很厲害可以做到！」

對於她的自信和對合作夥伴的坦誠、開放和包容，我是打從心底的佩服和感激。而這場討論，也令我在往後的編曲，多考量一些之前忽略的地方，和嘗試通過更多不同的手法、工具、軟件等作出一些調整 (不過直覺告訴我這些我自以為有用的「調整」，應該沒有令公主往後的工作變得容易些，哈哈！）。另外，我決定購買一對跟公主一模一樣的監聽耳機。感覺這是唯一一個比較科學化的方法，讓我能感受公主的聽覺多一些。

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我開始感覺到這次不只是一般的編曲邀約，而是一場真正的「collaboration」。

往後的 2021 年，我差不多每天都有關於這個 project 的東西在腦海裡。即使是忙著其他工作，也會在開車時聽著那個專為這個 project 弄的 playlist，總之就是時刻都讓自己沈浸在這件事情裡。偶爾公主會來催歌，但她總是可以讓你感受到她在施壓的同時，又不會令你有過份的不安感（所以她應該是一個蠻棒的 S 吧，哈哈！）。

有一件事我從來沒有跟公主說過，我一直都不敢直接問公主甚麼時候要完成整張專輯的編曲。有時候明哥路過，知道我在編公主的專輯，會問甚麼時候要完成？我說我不知道，也不想知道。雖然聽起來很不負責任，但內心是不斷告訴自己，我要以最高的速度去完成這項任務，但同時我也很清楚我的最高速度在一般人的標準也是「龜速」。現在事過境遷，我想跟公主說，我在這個 project 的速度真的有比從前的我快一點點了，雖然對你來說應該沒有甚麼意義，我想我還是給你添了很多麻煩。

最後交給公主的是「#理想#」，也是整張專輯裡，我最有感覺的旋律。完成的那天，剛好是邀約一年後的聖誕節前夕，當時我正在做達明一派的演唱會，我在出發去演出場地之前，把最後一首編曲送出去，那次應該是唯一一次我不是在晚上給妳交編曲的。

公主，我很想公開謝謝妳。

謝謝妳把寶貴的作品交給我。
謝謝妳的包容。
謝謝妳在 WhatsApp 分享那些關於「存在主義」、「美國 60 年代左派共產『黑豹黨』被 FBI 暗殺」、「三島由紀夫跟美輪明宏的關係」等等的故事和知識。
謝謝那些讓我在半夜做編曲做到自己一個人在笑的 moments。

能夠在人生的這個階段參與這樣的 project，我覺得極之榮幸。在這個自由每天不斷受到剝削的現實世界裡，能夠得到這樣的自由創作空間，是一件非常幸福的事情。我會很懷念這樣的 2021 年。最後，容我在這裡分享公主給過我的一句話：「在最壞的時代，做更好的事。」

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後記：其實「調教」專輯並不是我第一次編珊妮的曲，在這之前我有編過一首珊妮寫給香港歌手麥浚龍的「無念」，不過那次珊妮只是被邀歌，並沒有參與製作，所以我們並沒有真正的互動過。我有跟珊妮說過「無念」是我編曲生涯中一首極重要的作品。有好一段時間我對編曲很迷失，而「無念」的出現給當時的我打開了一道門，把我帶進了另一個維度，令我重新找到編曲的另一些可能性和樂趣。對於這次緣份，我一直都心存感激，也總覺得「調教」是這緣份的一種延續。❞

（圖說：Jason 在 2018 年 9 月 28 日台北的明曲晚唱現場，當時 Ellen 剛離開兩個月。）

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