#宋康昊[超話]##第75屆戛納電影節# 影帝,日本Yahoo新聞評論。
新聞:宋康昊憑借《掮客》拿下韓國首個戛納影帝,“感謝偉大的是枝導演”,錯失最大獎項

【按新聞評論推薦點贊排行翻前幾條】
[微風]憑借《寄生蟲》、《出租車司機》在日本人氣也很高的宋康昊通過是枝作品獲獎,估計很多人感慨萬千。
《掮客》里他出演在暗地里交易嬰兒的罪犯,但和嬰兒及其母親、犯罪同夥之間產生了像家人一樣的牽絆,讓這種戲劇性具備說服力的是宋康昊多元化的表現力以及歸根結底的人性魅力和包容力,可以說是他的集大成。
隨之而來的是對奧斯卡獎的期待,和金棕櫚獎相比戛納影帝和奧斯卡獎的關聯性較小。兩獎之間近年的聯系只有2019年戛納影帝提名奧斯卡影帝,2011年戛納影帝榮獲奧斯卡影帝。兩獎影後間的例子就更稀少了。今後角逐獎項時對《掮客》的評價值得關注。

[微風]恭喜榮獲戛納影帝。近年韓國演員的口碑和知名度在歐美極具提高,引發社會現象的《魷魚遊戲》李政宰也在今年的評論家選擇獎上獲得美國評委高度贊譽,斬獲最佳男主角獎。《魷魚遊戲》是去年9月首播的,是今年9月艾美獎的評選對象,也再次值得期待。《魷魚遊戲》鄭浩妍也在美國電影演員協會獎榮獲最佳女配角獎。她的新作將合作莉莉-羅斯·德普。

[微風]時代正在變化。雖然政治上仍無法達到共鳴,但總統換人,毫無疑問日韓關系將向前一步。文化方面日韓的這一壯舉應該發自內心高興。高水准的日本導演和表現力豐富的韓國演員的組合震撼了世界。在因為疫情引發的“排擠亞洲”聲浪中,繼《開我的車》獲得世界認可,期待能對改善局勢有所幫助。

[微風]恭喜。很欣喜韓國和日本之間能有這種喜訊。好工作應不分國籍,但名字後面總是帶著國籍。最近的日本電影很多都被製作成電視劇的加長版,在固定的框架里放入豪華的點綴的電影是主流。希望從頭到尾都有濃密的時間和連貫性訊息的電影能成為主流。

[微風]宋康昊和柳樂優彌都是非常優秀的演員。但都憑借是枝導演的作品獲獎,說明導演能讓演員發揮本領,也更能激發演員的演技。雖然是枝導演連續兩次錯失金棕櫚獎但也確實留下了足跡。

[微風]無論是是枝氏的作品還是《開我的車》,最近日本電影對焦的主題和以往的極其相反。不談喜好,今村、大島、黑澤等在戛納獲獎的時代是個性強烈,反映了背負著時代的那一代導演。
是枝導演在當代在戛納開始受關注,再次感受到時代的變化。他是電視人,拍的是紀錄片。頻繁聚焦社會問題,與其說是導演更像是紀錄片編劇。
以往濃墨重彩的編劇們的個性消磨殆盡,問題微觀化。日本電影的主題變得自由主義色彩強烈。如同諾貝爾文學獎的川端・大江的變化,全世界的藝術取向變了。
私以為是枝導演的電影是優等生,雖然缺乏趣味性但也可以。恭喜。

[微風]宋康昊是非常優秀的演員,我對他很感興趣。以前在採訪里被問及演技,他說:“比如演流浪漢,不是通過穿髒衣服等模仿外型,而是拋棄包括髒衣服在內的所有外型上的特徵,捕捉住流浪漢邋遢的本質,接而活用在演技上。”我覺得這是非常有意思的方法。希望借本次獲獎,日本媒體能多採訪他對演技的態度和技巧。


更多影視節目動態

全站最新消息

d