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2017年10月3日 16:14

《藝術收藏+設計》2017年10月號︰「官覺之遇」專輯http://t.cn/R0eh8Bw
 藝術家是朝向未知的行者,他們沉浸於創作視域持續轉變的過程,橫越界限,泅泳過所有的訊息與意念,游移於多重的情境與知覺之間。感官與直覺是將時間與空間融接為一的媒介,由此織構出人類生命的縮影,在相互嵌合的結構中,每個局部都具備強烈的動能。官覺是無數微小存在生動的集合隱喻,正是在這種看似微渺的運轉中,藝術家輕緩地道出了他們的觀察與訴求,當塵世的喧囂瞬間靜謐了下來,我們自光波、音浪與香息的隙縫間,接收到了那信號,而感知的丈量就此以頃刻能量爆發的模式進駐記憶,或許微小卻久長而綿延。這便是10月專輯「官覺之遇」探討的意旨。
 瑞典藝術家瑪麗亞─露薏絲.埃克曼(Marie-Louise Ekman)1970年代的插畫受到普普藝術的影響,帶有令觀者細細品味的幽默批判,作品的風韻不但未隨時間褪色,更與當代插畫創作的色調及風格共存。她總是聚焦於畫中角色及各種霸權關係的描繪,將寓言與變形人體結合,在埃克曼獨創的二度平面空間裡,均是一再重複的變形、曲解、凌亂、混雜與荒謬,她的畫作總是與邊緣相關,執著於抽離美好剎那的碎片。
 冷廣敏作品中的可視形體,多為現實平常之物,僅藉物體的線條與塊面協調畫面關係,在圖像的可見性之上,延展畫面張力與想像。力的介入,是他近期創作突顯之處,無論是透過線所展現的拉力、利刀落下的切面或者畫面留下的刻劃痕跡,皆為成就其由物質穿透精神的轉化關係,讓觀看成為一種從表象深入內在、由圖示性進入敘事性的過程。冷廣敏加諸於畫面的破壞之力,改變了物於自然界及人類生活型態之間的對應,並以一種新的邏輯秩序整合它的存在性。這種破壞之力,類似於人工造物的必要手段,畫裡畫外的破壞之力經由精確掌握的力度,成就藝術家期望達成的「完美破壞」。
 2017年荷蘭政府以「從蒙德利安到荷蘭設計:百年風格派」為題,在各地舉行多項慶祝活動,妝點海牙市政廳是其中之一。海牙市立美術館也展開「發現蒙德利安」特展,展出完整館藏,提供觀眾一覽蒙德利安多變創作歷程的機會;此外,館方同時展出畫家的書信、相片、私人物品與收藏。為了讓觀眾感受當年的創作氛圍,美術館甚至重建蒙德利安在阿姆斯特丹、巴黎與紐約的工作室。
 時逢橫濱港開港一個半世紀,2017橫濱三年展(Yokohama Triennale 2017)在此見證急速商業現代化的港埠腹地,以「島嶼,星座和加拉帕戈斯」(Islands, Constellations & Galapagos)為命題,由來自各國的38組藝術家與一項藝術計畫,從多元面向探討世界的「連結」與「孤立」。參展藝術家觸及個人與社會、自我與他者、國家與國境、相異史觀、人類活動與文明之間的關係,以及日本社會的孤立問題。展覽以許多個展集結的方式呈現,猶如島嶼之間的緊密連繫、星座中星體間的虛擬鏈結,讓來訪觀者自行心證。
 可望與越後妻有、瀨戶內藝術祭並稱「日本三大藝術祭」的「奧能登國際藝術祭」,於能登半島最末端、孤懸於日本海的石川縣珠洲市舉辦。此地雖曾是海洋文化全盛時期的一顆明珠,然而珠洲隨著現代化發展的重心從海路轉向陸路,導致人口急遽減少,遭遇鐵道廢線、空屋滿街的命運。於是自2013年起籌備「奧能登國際藝術祭」,於三年半內投注了四億日圓,期望藉此宣揚地方魅力。在這號稱「日本最偏遠的藝術祭」中,北川富朗再展深厚的策展底蘊,邀集11個國家、39組藝術家的堅強陣容,於此天涯海角,與當地人文風土深度對話,創作出眾多動人作品。